从去年梁启超、刘半农、胡适、郁达夫等文化名人的墨迹在拍卖场高价拍出，到刚刚结束的嘉德四季拍卖文人书法作品全部以高价落槌，一股文人墨迹的收藏热正悄然兴起。
近年来，书画市场的火热恐怕是许多人所始料不及的。新创刊的《收藏俱乐部》杂志《王冠军日记》写道，一位地方官员收藏的字画便可以出几大本
专集(“2006荣宝秋拍”专设一位过去文化部的大官员收藏书画拍卖专场，从唐伯虎、八大、徐渭、石涛到近代傅抱石、谢稚柳等名人字画样样皆有)，这位地方官员随时随地都带着他收藏的字画影集与人探讨研究。从一方面可以看出民间收藏的普及与火爆。想必现在官员们的鉴赏水平，不会比学院的教授、博物馆的专家们差多少吧！
一部书画收藏史，其实更多是对名人书法的追捧。王羲之为老妪书扇，在白衫上题字被众人撕去珍藏，太宗派萧翼赚兰亭的故事，历来被传为美谈。然而近年我们的收藏界却有一个怪现象，便是“重画轻书”，书法成了收藏的冷门。书法界最有实力的一流书家的字却卖不过三流的画家。细细想来，这或许并不是收藏家的错。上世纪末的书法群众运动，造就了大量的“书法家”，每一位拿起毛笔来写字的书法爱好者，几乎都可以冠名为“书法家”，“书法热”使书法由“贵族”走向“平民”，由文化政治之中心逐渐边缘化。现在的藏家恐怕都会写写书法，也许还自诩为“书法家”，自然不会掏钱来收藏了，而将钱投入到看似需要付出更多劳动、容易看得懂些的绘画。
遗憾的是，当代的绘画市场混乱，太多的操作，太多的泡沫，忽悠了不少“以耳代目”的“藏家”，使他们栽了大跟斗，付出了惨痛代价。但随着更多的人群关注，进入到书画艺术品的投资，书画市场也逐渐开始趋于理性。现在的藏家不再“认头衔”、“用耳听”，附庸风雅，有了自己的主见，逐渐对风险较低、更为保值的名人书法青睐，尤其是对五四时期活跃的文化名人尺牍、手迹广为追捧。胡适、郁达夫、梁启超、周作人的书法价格就远远超过了其同时的书家沈尹默、白蕉、谢无量、沈增植等人。
五四文人书法为何有如此高的人气，主要还是因了他们的名气，他们作品中的历史文献价值。收藏者往往是他们的“粉丝”，收藏其作品除了玩味书法，更是受其人格魅力之感召。留云草堂主人溪先生便是其中之一，五四时期文化名人墨迹几乎网罗殆尽，不仅如此，更有将近二百年名人手迹搜罗结集出版《管领风骚两百年——近两百年文人墨迹》之宏愿。溪先生只要寻得钟爱文人的一纸书信，都如获至宝，悬之书房，邀三五友人来反复品赏，仔细研究。影视表演艺术家张铁林先生也非常热衷于文人手札的收藏，曾斥巨资收藏赵之谦尺牍以及钱镜塘、吴省庵所辑名人信札，他的社会影响，无形中带动了文人墨迹的收藏热。但他却未有闲情将尺牍挂之高堂来欣赏。想必“皇阿玛”是后宫佳丽三千，却置于深宫无暇宠幸。于溪先生的痴迷，较早投入于名人信札收藏的张铁林先生不无深意地说：文人信札收藏是会上瘾的。
的确，文人墨迹的收藏会令人上瘾，斯人远去，但文人的精神、思想依然从墨迹中散发出淡淡的幽香，其生命气息在墨迹中脉动，与后世之“粉丝”对话，娓娓道来……
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