一个书家书法地位的确立,最关键的要素之一就是看其书法风格是否形成。书法风格的成熟与否对书法家而言置关重要。近日,有幸获观梁光彩先生的书法作品,其书法给我留下了深刻的印象。 宋代大书法家苏东坡有诗云:“端庄杂流丽 刚健含婀娜。”我个人认为,把这两句诗作为概括梁光彩的书法风格是较为贴切的。端庄与流丽 刚健与婀娜是两对既矛盾又统一的风格审美要素。观梁光彩的书法,可见其端庄中显露出流丽,流丽中透露出端庄;刚健中有婀娜,婀娜中又显刚健。真可谓:寓柔于刚,刚中有柔;刚柔相济,浑然一体。
一个书家书法风格的形成,来自于不懈地砚田辛勤耕耘,来自于对古今书法气韵、神采的深刻感悟。梁光彩虽然工作繁重,由于对书法的热爱,他从未放弃对书法的刻苦临池。他数十年临习书法如一日,广泛师法书法的经典之作。他的楷书师法颜真卿《东方朔画赞》、《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》;柳公权《神策军碑》、《玄秘塔碑》、《金刚经》。他的行草书师法王羲之、王献之父子的《兰亭序》、《快雪时晴贴》、《姨母贴》、《鸭头丸贴》、《地黄汤贴》;李邕《麓山寺碑》、《李思训碑》;赵孟頫《赤壁斌》、《玄都坛歌》、《七言绝句》。他的隶书师法《礼器碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》以及清代郑谷口、邓石如、伊秉绶诸家。
梁光彩的楷书笔力遒劲,气势刚健,结字端庄大方。可谓借让巧妙不落纤弱,内含盘骨而流丽于外。他学习颜、柳诸家,难能可贵之处,在于他避开了颜体中肥壮的竖画和柳体的刻板习气,能将北碑中《张猛龙》、《始平公造像》的方笔,很好地运用到楷书创作之中。他的隶书力求将篆书的高古气息和汉隶的端雅结体完美地糅合在一起。他近期创作的此路隶书作品,让观者眼前一亮,新意顿生。另外,他的隶书在结字、章法上大胆地融入了现代的审美情趣,给人感觉既古朴自然,又凝重高雅。
我个人认为,梁光彩的行草书最能体现其创作才情和书法风格。他的行草书以中锋为主,兼以侧锋取妍。经过多年的艺术创作,他的行草书风格日见明显。在笔法上方中寓圆,圆中带方,方圆并施;在气势上,遒劲而奔放,沉雄而酣畅;在结字上,似攲反正,以攲取正,看似不平衡的结字却能取得重心平衡的效果。梁光彩的行草无论是单字的字形结构还是通篇的章法处理,有着行云流水般的动感,能在笔墨恣意挥洒之中做到驭笔驰奔,点画的映带,行气的连贯,使得作品神完气足。试以他所创作毛泽东《沁园春•长沙》这件作品为例,来谈一下我的感受。梁光彩在创作此幅作品时,他能够到位地把自己的情感融入毛泽东《沁园春.长沙》这首词的词境之中,故,他的书法气势也极为豪迈,有着浓厚的抒情色彩。此幅作品结字变化多端,墨色浓淡干湿对比强烈,笔墨极为奔放。在整幅作品中,通过字形的大小、轻重、粗细、敧正的变化以及行距间的疏密,是可以感受到作者创作此幅作品时微妙的情感起伏变化。在观此幅作品中,那惯畅的行气,灵动的笔法,看得出他当时创作已达到笔酣墨兴的效果。
综观梁光彩书法,我认为,他的书法作品既有鲜明的艺术个性,又具深厚的传统功力,而且他还有着强烈的创新意。书法已成为其与自己心灵对话、与古今书法经典对话的一个重要载体。他总是将胸中丰富的情感和对人生的感悟倾注于笔端,生化成一种端庄而流丽、刚健而婀娜的书法形象,给人以审美上的愉悦和强烈的美感。最后祝他的书法艺术更上层楼!
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