匡时国际作为汶川大地震后首家如期开槌的拍卖公司，人气和买气明显受到了大地震的影响。当走进5月22日开槌的“油画专场”和“影像雕塑专场”，人气比预想的要冷清得多，与震前开槌的嘉德的火爆场面形成鲜明的对比。尽管很多都是匡时国际费尽心机征集来的精品力作，最终却没能以最佳的方式找到归宿。 



    名家力作遭到冷遇 


    油画专场最为引人瞩目的就是王广义于1992年创作的《大批判·万宝路》，这件作品的艺术和历史价值不容置疑。曾获1992年首届广州三年展九十年代艺术双年展最高奖——文献奖，是王广义大批判系列中最重要的作品，也是中国当代艺术发展历程中里程碑式的巨制。估价就达到了900万-1,500万人民币，匡时国际油雕部经理尤永在拍前接受采访时，曾预计这件作品的成交价可能会到1,500万-1,800万。为此，匡时国际还为此拍品特制了红色竞拍号牌，也可见匡时国际对这件拍品的重视程度。这件作品也在众多期待中开槌，800万起拍，许久才有人应价，现场已能感受到买家的谨慎。拍卖师也在台上不断的重复着作品的重要性，但买家的竞争却并不激烈。850万、900万、950万、980万，价位在慢慢的上升，却上升得很谨慎。许久未见在国内拍场亲自举过牌的林松却对这件作品充满兴趣，林松举到980万后，委托席上的电话退出争夺，《大批判·万宝路》被林松收入囊中，980万成为最终落槌价。加上佣金，10,97.6万的成交价成为全场最高价。 


    获得首届广州三年展九十年代艺术双年展学术奖的周春芽的《黑色的线条·红色的人体》也是匡时国际此次重点推出的拍品，竞价过程也没有预想的激烈，最终以略高于最高估价的319万成交。而紧随其后的周春芽1991年创作的《黑色的石头·黑色的马》却没有这么幸运。或许是估价过高的原因，估价达到280万-380万，最终遭遇流拍。同样估价过高的陈逸飞的《音乐家系列·吹竖笛的女子》（估计为580万-880万），从480万叫到680万后便无人问津，最后也遭遇流拍。而陈逸飞的另一幅小作《弹奏吉他的女子》被神秘买家8033号买走，以313万的价格，成为全场第三高价。 


    雕塑、摄影，冰火两重天 


    或许是因为买家吃了匡时国际提供的汉堡，进入雕塑专场后，买气明显回升，众路买家积极竞价，时常显露出油画专场少有的“志在必得”的心态，时不时掀起竞价小高潮。尽管今年匡时国际没有如往年拍出雕塑天价，但雕塑专场总共上拍49件，仅有9件流标，成交率高达82%。 


    作为全场最高价的瞿广慈的《杀熊》，以58万起拍，8033号买家与1166号买家相继加价，很快攀升到65万，最终被8033号以73.9万的成交价收入囊中。竞价过程最为激烈的莫过于隋建国的代表作品《掷铁饼者》，30万起拍，先后经过30余次加价，最终也以73.9万被8033号收入囊中。这件作品备受买家钟爱，8033号和1166号竞价踊跃，志在必得，来回加价不加思考，中间程昕东还加入进来，但举出48万后便退出了争夺。其他雕塑作品，也都有人追捧，甚至可以说，买家很难在五次竞价之内拿到心爱的雕塑。 


    紧接着雕塑的摄影专场，却是冰火两重天。尽管第一件拍品郎静山的《望岳》以3.136万的价格成交，开了个好头。但紧随其后的却是8件拍品相继流拍，其中不乏精品。如在一级市场上就备受追捧的翁乃强的《1966年毛主席在天安门城楼》和崔岫闻、郎静山、洪磊等人的代表作。全场上拍29件，仅有11件成交，其中5件是被现场买家买走，其余6件皆为委托席买走。全场成交价最高的拍品是张大力的《拆》和翁奋的《看海》，皆为17.92万元。联想起第一轮春拍中，中国嘉德、北京华辰和北京成轩的影像专场的拍卖结果，不免想到，摄影市场的兴起，还需要时间。 

                                                                                                               （宋继瑞 ）